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大厅内用人单位很多，面试的学生黑压压地比肩接踵。而吉森电视台招聘席这边，学生则更是越来越密集，吃瓜群众不计其数。
竟然还有几个人举起了手机进行录像，尤以女生居多，不是很清楚究竟是因为李礼的表现太过出众，还是相貌太过迷人。
招聘席上，一直没提问的俞娅终于发问了，“同学，你平常电影看得多么？”
“老师，挺多的。”
李礼在这一时空的电影的确“看”得挺多，但这是因为他继承了宿主的全部记忆，宿主本身也是个影迷。
俞娅又问：“《杀死比尔》这部电影，你怎么看，如果你是影评人，你如何解读这部电影。”
这一世的《杀死比尔》和前一世有一些区别。
首先，前世的《杀死比尔》有上下两部，而这一时空，《杀死比尔》只有第一部，第二部的拍摄计划被无限搁置了。
其次，两个世界的《杀死比尔1》极度相似，剧情一致，对白一致，影片结构相同，甚至连配乐、武打动等全都一样，但，导演、演员等主创人员变了，并不是前世的那些大腕。
这一平行时空的影视剧中出现了很多上述情况，真是谜一样的世界。
但面对俞娅的问题，李礼道：“《杀死比尔》这部暴力美学的代表，充满着导演强烈的个人风格。
在叙事结构上，这是一部典型的插叙电影，首先印入眼帘的就是段落式的表达。
故事的时间顺序被打乱，压缩、甚至任意分切、组合，却没有影响整个故事的连贯性。
……
配乐是这部电影的一大特色，经典的配乐和场景画面融为一体，为观众呈现了充满独特魅力的试听盛宴。
……
单说影片色彩，坤汀的影片向来充满绚烂。这部影片也同样钟情于高饱和度的色彩。
与阿尔莫多瓦相比，坤汀对色彩的理解更加抽象和后现代化……尤其在日式庭院中的最后决斗的场面，色彩、配乐、环境等相濡交融，达到了美学上的极致。
……
当然，这部影片赖以成名的，则是暴力美学代表的头衔了。”
俞娅道：“好，你着重说一下这一点。”
“‘着重’是有多‘重’？”
李礼问道。
俞娅轻轻一笑：“越重越好。”
李礼点了点头，“那好，那我详尽地说说。要理解坤汀的暴力美学，理解这部品，我先从坤汀个人以及暴力美学两方面交叉地进行解读。
纪元1954年，法国电影新浪潮主将特吕弗在《法国电影的某种倾向》中第一次提出了‘者策略’理论，提出‘导演中心，编导合一’原则。
该理论很快成为风行世界的‘者论’，坤汀便是一位深得‘者论’精髓的导演……”
俞娅一怔，这也太“重”了吧？追本溯源啊？
众人一怔，有文化真好！
李礼：“……对坤式暴力美学的源流、激ng
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